去年全国艺联发行艺术电影14部 供给、宣发存改进空间
每经记者 毕媛媛 温梦华 每经编辑 杜 毅
《地久天长》《风中有朵雨做的云》《过春天》《波西米亚狂想曲》《绿皮书》《阳台上》……随着三四月，一众文艺片上映，颇有些“文艺片集体过春天”的意味。
相比数量上的“热闹”，文艺电影在票房表现上依旧不理想。猫眼数据显示，《地久天长》票房4400万元，《阳台上》不足400万元，《过春天》不足1000万元。在国内年度票房已超600亿元的当下，文艺影片的票房收入难免有点尴尬。
一直以来，文艺影片如何谋求更多的商业价值长久地走下去，始终是其一个绕不过去的问题。虽然在“摸着石头过河”的探索中，不少艺术电影，尝试用更为商业、接地气的方式，吸引更多普通观众观看艺术片，但同时也引起了不小的争议。
4月15日下午，在第九届北京国际电影节“为何与何为——艺术电影论坛”上，华夏电影发行公司第一副总经理黄群飞、引进《小偷家族》路画影视CEO蔡公明、北京聚合影联文化董事长讲武生，参与《路边野餐》《心迷宫》《地球最后的夜晚》等影片的北京合瑞影业总经理田祺，卓然影业董事长张进等行业人士再次探讨了艺术电影的宣发边界。当下的艺术电影，面临的不止是票房上的拷问，宣发求变，才能求生。
艺术电影放映要少而精
从最初成立到如今，超3000家影院、3700块加盟银幕，全国艺术电影放映联盟在探索艺术电影的道路上已走过了3年。
论坛现场，阿里影业高级副总裁李捷给出了一组艺术电影的数据：2018年，全国艺联发行艺术电影14部，其中评分8分以上的有6部，票房年增量143%，观影人数同比翻两倍。受众方面，25岁购票用户相较商业电影受众高8%，2018年艺术电影人均购票次数高达17次。
不可否认，经过全国艺术电影联盟3年的探索和发展，随着市场的细分化和观众的成熟，艺术电影这块蛋糕正在逐渐变大。
“全国艺术影片放映联盟成立以来，专线放映、联合放映和举办影展等形式共放映了80部影片。目前正在专线上影的电影票房已达到9450万元。”作为全国艺术电影放映联盟的牵头单位，中国电影资料馆的馆长孙向辉表示。
不过，探索注定是收获成绩和发现问题的过程。从供给侧角度来看，艺术电影无论在影片选择供给和宣发上依旧存在改进空间。
在身处发行放映第一线的黄群飞看来，很多人认为不管艺术片和商业片，是好电影就行，但其实《三块广告牌》《波希米亚狂想曲》并不是典型艺术片。“在艺术放映联盟起步时，放映这样的影片，能够扩大艺术放映联盟的影响，吸引观众，这一步是非常有好处的。不过，今后我们更要把这个过渡到国产小成本影片，这种真正的艺术片上。”
在艺术影片的供给上，卢米埃影业创始人胡其鸣也有着相同看法。在他看来，随着更多优质艺术电影的引进，影院的经营也会越来越好。“就和开餐馆一样，要有多口味的选择，不光是好莱坞的，还有法国、意大利等国家的电影，这些在观众群中也有市场。”
值得注意的是，对目前全国艺术电影放映联盟中影院的数量，黄群飞也给出思考和建议。“现在影院数量太多了，但观众数量并没有那么多。艺术电影永远是小众电影，所以现在影院缺乏忠诚度。建议全国电影艺术联盟从今年开始，要筛选那些对艺术影片忠诚度高的影院，留个几百家就足够了，不要以影院多而自豪，要少而精。”
宣发不能一下子铺开
商业电影追求票房，而艺术电影往往图个名或创作者的表达欲。
但相同的是，他们都要想办法把自己的受众请进电影院。《复仇者联盟4》一张海报、一支预告片都能上热搜，艺术电影要走的路则艰辛得多，这也更考验艺术电影的宣发。
“目前的宣发还比较常规。”黄群飞认为，宣发是作为将观众请到影院的纽带，和商业影片的宣发无大区别，但要注意的是，艺术影片宣发不能采用类似商业影片一下子铺开的手段。
他举例称，美国当下艺术电影宣发的类型分为两种，一是利用口碑和评论慢慢扩大；二是艺术影片宣发费很少甚至没有，所以常规的线下宣发不需要，最好绑定一个视频网站，因为需要精准的大数据。
档期选择也同样被宣发方考虑为重要因素。大的档期如国庆档、春节档，鲜少有文艺影片的存在，反而大盘冷淡的三四月出现了《地久天长》《阳台上》等类型影片。
“我认为，影片发行对档期怎么重视都不为过。”讲武生认为，观影情绪也非常重要，具体来说，观影情绪往往与时政密不可分，时政的渗透力度、宣传广度，都会给观影情绪带来极大变化。
去年成功引进日本文艺电影《小偷家族》的路画影视蔡公明则回应了最现实的问题：如何考虑艺术电影的商业性，投资者不愿做赔本买卖，艺术电影也不是圈地自嗨的产物，宣发本就是要扩大受众群体，该如何“出圈”。
在蔡公明看来，艺术电影不应该一上来就想做到票房成功，忠诚的粉丝、导演、电影本身和粉丝的情感、感受，都要非常小心地把握，否则观众一旦受伤，就很难传播口碑，而文艺片是口碑电影，就需要这些人来传递口碑，所以在想着“出圈”之前，要务是服务号核心受众。
